... talvez não nos demos conta de que nuvens negras estão próximas, ou do quanto já estamos envoltos por elas, ou até de que sempre estivemos submersos. ou enfim de que elas fazem parte de nossa essência...
ou talvez tenhamos a certeza, sublimada, disso.
certo é que a luz é ponto, o foco é fato e o mito da caverna é sempre recorrente. talvez, a explicação mais sensata da insensatez humana, de não ultrapassar o véu, a nuvem, a treva.
medo infantil de deparar com uma realidade inimaginável a roubar o conforto da segurança de um mundo que se tem ou que foi dito.
lampejos de consciência como esse se esvaem antes do final da escrita desse texto
(e com eles toda e qualquer possibilidade de percepção).
de modo que essa sensação de agora, de profetizar as existências de maneira quase psicográfica, e no tempo real em que a vida corre, não será demasiada suficiente para que se concretize no ato da transposição do manto opaco dos sonhos reais que se acercam.
saber isso é o máximo de lucidez, ou da loucura, que é permitida.
no mais tudo são sombras e relâmpagos.
Deus e homem.
vida curta. obra crua. gênio raro.
impacto.
punhalada.
ave caravaggio!
paula quinaud
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Martirio di sant'Orsola
Caravaggio, 1610 – a última tela
Michelangelo Merisi da Caravaggio
Milão, 29 de setembro de 1571
Porto Ercole, 18 de julho de 1610
são Januário que escreve
enigmático, fascinante e perigoso de uma importância artística, para muito além dos mitos românticos que cercam sua trajetória infeliz e atormentada, como o “pintor assassino”.
filho de Fermo Merisi, administrador e arquiteto-decorador do marquês de Caravaggio, surgiu na cena artística romana em 1600.
são João Batista, 1603/1604
trabalhador incansável, mas orgulhoso e teimoso.
sempre disposto discussões e em brigas.
em uma delas, em 1606, matou um jovem.
teve que fugir com a cabeça a prêmio.
por essa época pintou as telas de maior lirismo, como:
flagellazione di Cristo, 1607
a ressurreição de Lázaro
pintor basicamente de temas religiosos, nem sempre teve as suas pinturas aceitas pelos humores dos seus clientes. em vez de adotar belas figuras etéreas e delicadas, optava por modelos mais humanos, prostitutas, crianças de ruas e mendigos...
flagellazione di Cristo, 1607
artista problemático, resistia ao enquadramento numa linha evolutiva na arte. mas teve antecessores e sucessores claros.
do marquês de Caravaggio, surgiu na cena artística romana em 1600.
a coroação de espinhos, 1602/1603
não pintava os modelos vivos ao natural, mas por meio de espelhos e usando uma iluminação artificialmente dirigida, além de fazer uso de instrumentos óticos que projetavam imagens sobre a tela. reza a lenda, que na atitude mais extrema, usou o corpo de uma prostituta fisgada morta do rio Tibre para pintar...
a morte da virgem, 1604/1606.
dimensão, impacto, realismo, fundo raso, obscuro, negro.
cenas em primeiro plano. focos intensos de luz. detalhes e rostos.
na arte. na vida.
carreira de pouco mais que uma década, morto aos 38 anos.
fontes: http://www.caravaggio.com/
